Der Ivan Rebroff des Poetry Slams ver­öf­fent­licht sein neues Album aus­schließ­lich im Internet: als Gratis-Download gab’s The Inevitable Rise And Liberation Of Niggy Tardust in brauch­ba­rer 192kHz Qualität für die ers­ten 10.000 Downloader, der regu­läre Preis (auf Wunsch auch in ver­lust­lo­sem FLAC) des Albums beträgt gemä­ßigte 5 Dollar. Walter hat eine sehr lesens­werte Reze über den Longplayer, der unter der musi­ka­li­schen Ägide von NIN-Mastermind Trent Reznor ent­stand, geschrieben.

Ich hatte sei­ner­zeit das Vergnügen, mit Saul Williams in Wien über die Veröffentlichung von Amethyst Rockstar (anno domini 2001) zu plau­dern — die Audioaufnahme ist lei­der nicht mal den digi­ta­len Orkus run­ter geschwom­men, son­dern ist auf irgend­ei­ner unbe­schrif­te­ten Kassette ver­schol­len… Ich hab mir neue Pladde gerade gekauft, Walters Beschreibung klingt aus­ge­spro­chen inter­es­sant (NIN gefie­len mir immer recht gut, aber seit Trent Reznors Solokonzert in Wiesen bin ich ein Fan):

Bevor man sich noch als eben­falls Angeschossenen erken­nen kann fällt auf, dass Mr. Williams ansons­ten weite Bögen um Hip-Hop-Beats macht. Ganz im Gegenteil pro­du­zierte sein Freund Trent Reznor das Album, daher zemen­tie­ren die Gitarren und mau­ern die Synthesizer in bekann­ter und aller­bes­ter Nine Inch Nails-Qualität alles zu was dar­un­ter an Harmonie und Groove sich ver­ste­cken könnte. Mehr Metall — kein Hang Loose-Feeling. Man ist sogar geneigt zu mei­nen, Saul Williams “bespricht” das beste NIN-Album seit “The Downward Spiral”, wäh­rend Reznor im Nebenraum sie Sache regelt.

Klingt span­nend… mehr bei Walter. Die fünf Dollar, einen aus­ge­spro­chen fai­ren Preis für den Direktvertrieb, zahl ich in Zeiten von mil­lio­nen­schwe­ren Dumpfbacken wie 50 Cent sehr gern — Saul ist nicht nur ein lyri­scher Großmeister, net­ter­weise ver­zich­tet er bei den ange­bo­te­nen Downloadformaten auch völ­lig auf jeden DRM-Blödsinn. Und hier als klei­ner Rewind meine sei­ner­zei­tige Review von Amethyst Rockstar fürs gap:

Saul Williams: Amethyst Rock Star (Columbia/Sony)

Achtung: Amethyst Rock Star ist kein Hip Hop Album, auch wenn es sich so ver­klei­det. Amethyst Rockstar ist die erste Major-Manifestation eine Kunstform, die auch in Europa immer stär­ker Fuß fasst: Slam Poetry.

Slam Poeten sind Menschen, die von der Natur mit beson­ders flin­ker Zunge, schnel­ler Kombinationsgabe und einem unfehl­ba­ren Rhythmusgefühlt aus­ge­stat­tet, diese Talente ein­set­zen, um die ver­sam­melte Zuhörerschaft mit blitz­schnell gereim­ten, extro­ver­tier­ten Gedichten zu unter­hal­ten. In den USA zie­hen Slam-Wettbewerbe hun­derte von Besuchern an, einer der “Architekten” der New Yorker Szene ist besag­ter Saul Williams.

Der Mann gilt seit Jahren als einer begab­tes­ten Vertreter der Slam Poetry und nicht zuletzt dank des Kinofilms “Slam” erlangte er welt­weite Bekanntheit. Jetzt stellt sich natür­lich die Frage, warum ein Poet eine CD ver­öf­fent­licht, anstatt ein Buch zu schrei­ben. Einerseits sei an hei­mi­sche Dichter wie Gerd Rühm oder H.C. Artmann erin­nert, denen die akus­ti­sche Darbringung ihrer Gedichte ebenso stark am Herzen lag wie den Slam Poets, ande­rer­seits besteht natur­ge­mäß zwi­schen der Hip Hop Community und den Slam-Poeten ein inni­ges Verhältnis. Dementsprechend groß ist das Repertoire an musi­ka­li­schen Helfern, die dem Ruf des Dichters folgten.

Und obwohl Großmeister wie Krust her­bei­eil­ten und Rick Rubin pro­du­zierte, steht die ein­präg­sam gereimte, reduk­tio­nis­ti­sche Poesie des Protagonisten zu jedem Zeitpunkt unbe­strit­ten im Vordergrund. Die Samples, Scratches, Beats und Gitarren umrah­men und legen das Fundament, auf dem Williams seine ver­ba­len Skizzen ent­wirft. Beides zusam­men ergibt eine der span­nends­ten Platten des Jahres, und eine, die sich zur Abwechslung mal wirk­lich der Einordnung in jeg­li­ches Genre ent­zieht, Word Up!

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