Die Tagline music. technology. the new music business beschreibt die Mission sehr treffend: ob Majorlabel oder Web 2.0 Unternehmen: Hypebot weiß Bescheid. Spannende Marktanalysen wie The Amazon Effect, Briefings und Roundups machen das Blog für Branchenangehörige zur Pflichtlektüre und lassen interessierte Hörer, die sich schon lange auf die DRM–freie Zukunft und mehr Vielfalt im Musikbiz freuen, immer wieder zufrieden schmunzeln.

Leider bietet das auf Typepad-Blog zwar eine Kategorienavigation, aber kein Archiv an, aber dafür gibt’ glücklicherweise eine Suchfunktion. Ebenfalls unbedingt einen Klick wert: die Hypebot-Linksammlung mit Music 2.0 Ressources: grandiose Tipp– und Tricksammlung für alle potentiellen net-Artists und Labelgründer, die über Online-Promotion und Vertriebsmodell nachdenken.

Seit November 2007 schreibe ich für die SRA-Homepage eine Kolumne zum Thema Musik online. Sie trägt in Anlehnung an meine erste Online-Publikation, einen Newsletter über mp3 und die Folgen, den Namen d-news. Zitat aus der ersten Nummer:

Das Zeitalter der großen Majors scheint vorbei, trotz iPod und Co. vermiesen user-unfreundliche DRM–Systeme immer noch weite Teile des legalen Musikgenusses. Strukturen werden kleiner, Produzenten und Musiker vernetzen sich: noch nie waren Kollaboration so einfach abzuwickeln wie über das Netz. Musik produzieren wird auch technologische einfacher, Studiozeit oder sogar Homestudios immer leistbarer, in bare Münze lassen sich klingende Töne aber anscheinend immer schwieriger verwandeln. In meiner SRA-Kolumne, die auch hier auf datenschmutz erscheint, werde ich regelmäßig über meiner Meinung nach besonders spannende Beispiele für Überschneidungen von Netz– und Popkultur berichten — viel Spaß beim Nachlesen und –surfen. Über Kritik, Anregungen und Tipps freu ich mich natürlich.

• d-news #1: Das Netz und die Musik. | SRA
  Ab sofort schreibe ich monatlich für SRA.at eine Kolumne über digitale Musik, Web 2.0 und Popkultur: die erste Ausgabe beschäftigt sich mit der Vorstellung des Themas.
• d-news #2: | SRA
  Mit Orangemusic.at geht eine Plattform an den Start, die sich ganz der Förderung von Creative Commons Musik verschrieben. Betreiber der neuen Seite sind die Macher von fm5 bzw. Nolabel.at.

S.O.S. aka Lady Smiles hat den richtigen Sound parat für die kühleren Tage, die nicht nur ganz gewiss, sondern bereits jetzt deutlich spürbar mit großen Schritten näher kommen. Wenn die Temperatur fällt, muss eben die DJane im Club einheizen. Die Mini-Serie läuft unter dem passenden Titel Smiles Night, anbei der Flyer.

Das Debut findet statt am 17. Oktober, weitere Termine in diesem Jahr: 21. November und 19. Dezember. Unterstützt wird Susanne am 17. Oktober von The Smooth Operator, am 21. November besucht Tristan Dee aus Berlin die Bundeshauptstadt, im Dezember steht dann ein X-Mas Special an. In der Playlist finden sich uplifting Nu-Jazz-Headz und Latin-Flavoured Beats. Aktuelle Infos zur Veranstaltungsreihe gibt’s auf myspace.

Das ra’mien befindet sich übrigens in der Gumpendorferstrasse 9, 1060 Wien. Manche sagen, es gäbe dort feine asiatische Küche — Geschmäcker sind bekanntlich verschieden, aber die Cocktails allemal akzeptabel und der Clubraum ebenfalls. Außerdem darf von 20:00–22:00 Uhr um die Cocktailpreise würfeln.

Im Museumsquartier geben sich Techno–Minimalist Trentemoeller, die Drumandbass Urgesteine Goldie & MC Lowqui, der deutsche Post Hip Hopper DJ Koze und die Cuban Brothers die Ehre, auf der Silberscheibe ist ein noch breiteres Spektrum an Gallionsfiguren kontemporärer Tanzmusik vertreten. Mobiltelefoniekunden des Hauptsponsors könnten sich ihre Tickets via t-tones direkt aufs Handy holen oder unter T-Mobile.at ordern.

Zusammengestellt hat die Compilation Michael Ho, fm4 HörerInnen bekannt als DJ Beware. Der frühere DMC Hong Kong Champion und Turntable Artist hat ein gutes Händchen bei der Auswahl bewiesen, oder, wie’s der Pressetext ausdrückt:

Die vertretenen Künstler sind ein maßgebender Teil der Electronic Beats community, sei es auf der Bühne bei einem der berüchtigen Live-Events, im Electronic Beats Magazin oder in der “advanced” Music Scene rund um die Claims von Electronic Beats. Fans werden diese Collection mit Tracks von Groove Armada, Modeselektor, Tiga, Klaxons, Simian Mobile Disco and International Pony wie einer Vielzahl an weiteren, einflussreichen Künstlern zu schätzen wissen.

Electronic Beats Collectables Volume 1 erscheint am 28. September bei Warner Music — datenschmutz LeserInnen können 1 von 3 Compilations gewinnen!

Tracklist:
1. Architecture In Helsinki — Heart It Races
2. Tracey Thorn — Raise The Roof
3. Dragonette — I Get Around
4. Simian Mobile Disco — I Believe
5. Tolcha vs. Soom T — Send dem Kids to War (Eva Be Rmx)
6. Chris de Luca vs. Phon.o — Ghetto Plastic
7. The Functionist feat. Aceyalone — Doin My Job (2007 Version)
8. International Pony — Gothic Girl
9. Tiga — Far From Home
10. Groove Armada — Song 4 Mutya (Out Of Control)
11. Seiji feat. MC Dolores — Todo Mundo
12. Stereotyp feat. Coppa — East West
13. New Young Pony Club — Ice Cream
14. Adam Sky vs. Mark Stewart — We are all Prostitutes (Crookers Rmx)
15. Klaxons — Golden Skans
16. Peter, Bjorn And John — Young Folks
17. Modeselektor feat. Thom Yorke — The White Flash

Gewinnspiel: 3x Electronic Beats Compilation Vol. 1

Lust bekommen auf ein paar elektronische Beats? Wer gewinnen möchte, hinterlässt wie immer einen Kommentar zu dieser Story, das Gewinnspiel endet am 3. Oktober. Der Rechtsweg ist ausgeschlossen, die genauen Teilnahmebedingungen stehen hier. Eine Registrierung ist nicht erforderlich, ich gebe keinerlei Daten an irgendwen weiter — aber bitte eine korrekte E-Mail Adresse verwenden, sonst kann ich im Fall eines Gewinnes keinen Kontakt mit dem potentiellen glücklichen Besitzer einer brandneuen Compilation aufnehmen.

Kurz gesagt: Jeder Besucher dieses Blogs, der einen Kommentar zu dieser hinterlässt, nimmt automatisch der Verlosung teil — unter allen Kommentierenden werden die drei Alben verlost. Und: mehrfaches Kommentieren erhöht die Gewinnchancen nicht, aber:

Bonusrunde: Wer selbst ein Blog oder eine andere Homepage betreibt und das Gewinnspiel dort ankündigt und verlinkt, der erhält ein zweites “Los” für die abschließende Ziehung und hat somit die doppelten Chancen zu gewinnen — einfach einen Trackback schicken oder den Link in den Kommentaren posten — viel Glück!

Update:

: die GewinnerInnen stehen fest, viel Dank für’s Mitspielen. Falls es diesmal nicht geklappt hat: die nächste Compilation kommt bestimmt

Kann ein Online-Musikanbieter profitabel funktionieren, ohne auf nervige Kopierschutztechnologien zu setzen? Diese Frage hat die Major Industrie in den letzten Jahren in einer immens kundenunfreundlichen Weise beantwortet. Der Online-Musikdienst Akuma macht’s besser und setzt auf unverschlüsselte mp3–Files in hoher Qualität sowie auf Crowdsourcing bei Bewertung und Empfehlungen.

Um die volle Funktionalität der Seite nutzen zu können, ist ein Login unbedingt erforderlich — man kann sich zwar als Gast durchs Repertoire klicken, allerdings bleibt dann die Vorhörfunktion verwehrt, und die ist eine der Stärken Akumas: jeder einzelne Track steht zur Verfügung, und zwar in sehr passabler Qualität: so muss niemand die sprichwörtliche Katze im Sack kaufen. Alle Files werden als ungeschützte mp3s verkauft, ein Drittel des Repertoires enthält Wasserzeichen, die von unerlaubter Weitergaben abhalten sollen. Das Recht auf Privatkopie dürfte, zumindest laut meinen juristischen Kenntnissen, in .at davon unbenommen bleiben. Auch in Deutschland ist nach meinem Wissensstand lediglich die Überwindung technischer Kopierhürden verboten, nicht jedoch die private Weitergabe an sich. Verhindern sollen die Wasserzeichen in erster Linie also die Verbreitung via peer2peer Tauschsysteme á la e-mule.

Repertoire und Genres

Wie erwähnt setzt Akuma stark auf Social Media — bei der Genre-Tagcloud offenbaren sich allerdings schnell die Schwächen des Crowdsourcing: dass bei “Digital Hardcore” ein Sampler mit US-Billboard-Charts auftaucht, hat einen gewissen Charme, ist der erfolgreichen Suche allerdings ebenso wenig behilflich wie der Tag “Drum and Bass”, welcher alles mögliche, nur keine Breaks auf 180 zu Tage fördert. Zum Glück muss man sich aber nicht auf die Schlagwortwolke verlassen, eine alphabetische Auflistung aller Künstler, Labels und Alben sowie ein redaktionell gepflegter Genrebaum bieten strukturiertere Zugänge. Und wer bereits ganz genau weiß, was will, wird mit der flexiblen und gut durchdachten Ajax-Suche schnell fündig, so denn sein Objekt der Begierde im Repertoire vertreten ist. Mit anderen Worten: alles gibt’s nirgendwo, aber die Chancen, fündig zu werden, stehen bei Akuma aufgrund der mittlerweile sehr umfangreichen Labelpartner-Liste nicht schlecht, sofern der gesuchte Artist bei einem Independent-Label veröffentlicht.

Angebot und Preise

600.000 Songs umfasst die Datenbank derzeit, eine Million sollen es bis Ende des Jahres werden. Überall kann reingehört werden, Länge und Bitrate stehen in der Beschreibung. Wie im unten stehenden Interview zu lesen ist, plant die Geschäftsführung eine gravierende Erweiterung des Systems: zukünftig sollen auch Independent-Musiker direkt ihre Tracks verkaufen können, also ganz ohne Labelvertrag einen Vertriebskanal finden. Das könnte die Attraktivität der Plattform gehörig pushen — und das alte Problem der Qualitätskontrolle lässt sich vermutlich sehr gut durch Userfeedback in den Griff bekommen.

Die Preise einzelner Songs pendeln zwischen 89 Cent und knapp über einen Euro, Alben kosten rund 10 Euro. Bei EPs stimmt allerdings die Summenberechnung nicht: so kostet jeder der 5 Songs von Jan Delays “Vergiftet EP” EUR 1,09 — doch für die komplette Scheiben werden EUR 9,49 fällig — so verhält sich’s beim Großteil der EPs, also besser einzeln kaufen.

Userinteraktion, technische Umsetzung

Akuma unterscheidet sich von anderen Musikdiensten, weil es interaktiv ist. Nutzer können Songs anhören, taggen, bewerten, rezensieren und kommentieren.

So der Claim der Plattform — umgesetzt wurde er durch Integration des bereits erwähnten Tagging, durch umfassende Kommentar- und Bewertungsfunktionen und schließlich durch die Integration der Empfehlungen und Verknüpfungsrelationen von einem, der’s wissen muss: last.fm liefert die Daten für die gute alte “das könnte dir auch gefallen” Funktion.

Im Userprofil finden sich neben den Stammdaten und Übersicht über bisherige Käufe auch ein Gästebuch, die obligatorische Merkliste, eine Freudesverwaltung, ein Private Messaging System sowie ein Covergenerator für heruntergeladene Alben:

Die Optik ist stets eine Geschmacksfrage, technisch hat Akuma das Pflichtenheft sauber abgearbeitet: übersichtliche Bedienung ohne unnötigen Schnickschnack und sinnvoller Einsatz von Ajax sorgen für flotte Bedienung — aber genug der Theorie, wie sieht’s aus mit dem…

Einkaufserlebnis. Ein Erfahrungsbericht.

Als DJ noxukao lege im Kreise der gaposlovakia-Banditen schon längst nur mehr digital auf — den Großteil der Tracks, die ich spiele, digitaliere (Vertipper, aber ein guter!) digitalisiere ich selbst von Rezensionsalben, die über the gap bekomme, die restlichen Nummern krieg ich teilweise direkt von den Produzenten, teilweise bediene ich mich bei Free Labels. Diverse Kopierschutzsysteme haben mich bisher vom Online-Kauf recht effektiv abgehalten — diese Trigami-Rezension ist ein willkommener Anlass, für einen kleinen Praxistest der Plattform.

Wer einkaufen will, muss zuerst Guthaben aufladen. Bezahlt wird via PayPal, Clickandbuy oder durch eine Online-Überweisung. Die so erworbenen Credits können anschließend für einzelnen Nummern oder komplette Alben verwendet werden:

Ich habe mal testweise 10 Euro aufgeladen — einen Warenkorb mit fünf Tracks zusammen zu stellen, die mich interessieren, war eine Sache von fünf Minuten — dank der umfassenden Verlinkung und der praktischen Vorhörfunktion hantelt man sich mit einer sympathischen Portion Zufallsfaktor durch das Repertoire.

Nach dem Abschließen des Bestellvorgangs wird man weitergeleitet zur Download-Seite, wo die Tracks bereitstehen. Der Download kann dabei sofort oder zu einem beliebigen Zeitpunkt erfolgen, die Geschwindigkeit der Server lässt nichts zu wünschen übrig. Ein erfreuliches Shopping-Erlebnis: so macht Online-Musikkauf-Spaß: ohne proprietäre Codecs, ohne Bindung an bestimmte Hardware — Akuma hat den Praxistest bestanden.

Sascha Hottes über Akuma

Sascha Hottes ist der Geschäftsführer von Netzwelt.de und Akuma. Via E-Mail hat er einige Fragen zu Akuma selbst beantwortet. Weitere News zu aktuellen Entwicklungen finden Interessierte auch im akuma Entwicklerblog.

datenschmutz: Die Motivation für Akuma waren Diskussionen über Online-Musik auf Netzwelt. Daraus entstand das Akuma-Projekt. Welches Features halten Sie für die drei wichtigsten?

Sascha Hottes: Ganz klar im Vordergrund stand bei uns das MP3-Format: Kompatibles Musikformat ohne Kopierschutz (DRM) in hoher Qualität (bis zu 320 kBit/s Bitrate). Genauso wichtig war uns eine Kompatibilität zu allen Browsern und Betriebssystemen. Und als drittwichtigsten Punkt erachten wir die Möglichkeit einen Shop als Kunde mitzugestalten.

?: Wie sehen Ihre bisherigen Erfahrungen mit Genres aus? Gibt es bei den Usern klare Präferenzen für bestimmte Richtungen?

!: Ja und Nein. Am meisten wird sicher aus dem Bereich Dance/Electronic heruntergeladen, das hat damit zu tun, dass wir hier am meisten Vertriebspartner haben. Interessant ist, dass immer mal wieder kleine Nischen wie Filmmusik oder Country aufblitzen und im Verhältnis zu den eigentlichen Charts sehr viele Downloads haben.

?: Wie beliebt ist Ihr Angebot an Gratis-mp3s?

!: Die Gratis-MP3 werden rege genutzt. Geschenke werden immer gerne angenommen. Da die heutigen DSL-Geschwindigkeiten das auch schnell runterladen lassen, hören die meisten Nutzer gerne mal rein.

?: Wie sind die Reaktionen der User auf die Wasserzeichen-Technologie?

!: Dazu muss man sagen: Nur rund ein Drittel unserer Titel sind mit Wasserzeichen versehen, die meisten neuen Titel gar nicht. Bisher habe ich keine negativen Meldungen bekommen. Sicher fragt mal der ein oder andere, was wir da eigentlich speichern. Dann beantworten wir das, etwa im Entwicklerblog. Ansonsten ist es aus unserer Sicht ein fairer Schritt. Im Gegensatz zum DRM das im Prinzip unterstellt, dass jeder Nutzer erst einmal illegal handelt und deshalb beschränkt werden muss, vertrauen wir und unsere Labelpartner dem Kunden, bis wir das Gegenteil beweisen können. Klagen gab es übrigens noch keine, das ist nach so vielen Monaten sicher ein Erfolg und trägt dazu bei, dass skeptische Labels umdenken werden.

?: Wie sehen die zukünftigen Pläne für die Weiterentwicklung von Akuma aus?

!: Der Fokus lag in den letzten Monaten auf den Katalogausbau. Da haben wir mittlerweile Routine drin. Sicher werden wir noch den oder anderen Major auf unsere Plattform integrieren. In den nächsten Wochen wollen wir uns aber auf die Community als solches konzentrieren und hier weitere Funktionen einführen. Zudem wollen wir enger mit Künstlern ohne Vertrag arbeiten. Dazu aber dann mehr, wenn es soweit ist.

Fazit: Akuma ist ein ernst gemeinter und meiner Ansicht nach gut konzipierter Versuch, im schwierigen Businessfeld Online-Musik ein Produkt zu entwerfen, das User-Convenience und faire Preise verbindet. Dank Einzeltitelverkauf und Vorhörfunktion lässt sich hier um wenig Geld eine völlig legale Musikbibliothek zusammenklicken. Gratisdownloads und umfangreiche Social Funktionen runden das Portfolio ab. Auf der Wunschliste stehen natürlich die permanente Erweiterung des Repertoires und ein verzweigterer, redaktionell gepflegter Genre-Baum mit Subgenres, denn die Tagwolke entspricht derzeit eher einer Random-Navigation.

akuma — Online Musikdienst

Wie funktionieren Gewinnspiele auf datenschmutz?

Die meisten Verlosungen laufen nach demselben Prinzip ab: Teilnahmebedingungen ist die Abgabe eines Kommentars zum betreffenden Gewinnspielposting. Überdies können die Gewinnspielteilnehmer durch verschiedene Aktivitäten (Twitter-Aussendung, Newsletter Abo etc.) zusätzliche Ziehungs-Lose erwerben und damit ihre Chancen zu gewinnen beträchtlich steigern. (Falls andere Gewinnmechaniken oder Teilnahmebedingungen als die hier angeführten gelten, so ist dies direkt im jeweiligen Gewinnspielbeitrag vermerkt.)

Unter allen Kommentar–SchreiberInnen werden die jeweiligen Preise mit einem computergestützten Zufallsverfahren unter allen Gewinnberechtigten verlost. Die Gewinner werden anschließend am Blog bekannt gegeben und via E-Mail verständigt.

Wie bekommt man Zusatzlose?

Jeder Teilnehmer erhält für das Abgeben des Kommentars 1 Los. Die Vergabe der Preise erfolgt nach dem Zufallsprinzip (ein Excel-Randomizer Script leistet mir dabei gute Dienste). Ein zweites Los verdoppelt die Gewinnchancen, ein drittes verdreifacht sie… und so weiter. Wer die eigenen Chancen erhöhen möchte, hat die Möglichkeit, zusätzliche Lose zu erwerben, und zwar durch:

NEU: Registrierung am Blog

Registrierte datenschmutz-User erhalten automatisch bei jedem Gewinnspiel 3 zusätzliche Lose.
Achtung: bei der Gewinnspielteilnahme bitte eingeloggt kommentieren, die Lose werden dann automatisch zugewiesen.

Abonnieren des Newsletters

Wer den datenschmutz-Newsletter abonniert (das Formular dazu befindet sich in der rechten Seitespalte ganz oben), bekommt bei jedem Gewinnspiel 3 zusätzliche Lose.
Achtung: bitte unbedingt die gleiche E-Mail Adresse zum Kommentieren verwenden, an die auch der Newsletter geschickt wird; die Überprüfung erfolgt automatisch.

Ankündigung des Gewinnspiels am eigenen Blog

Wer selbst ein Blog betreibt und das jeweilige Gewinnspiel dort ankündigt/verlinkt, bekommt bei allen Standard-datenschmutz-Gewinnspielen 2 Zusatzlose.
Achtung: bitte Trackback schicken oder Link zur Ankündigung im Kommentar mitposten.

Ankündigung via Twitter, TumblR, Facebook, Soup etc.

Für Ankündigungen auf Twitter, Facebook, Identica etc. gibt es 1 Zusatzlos pro Social Network.
Achtung: bitte die Links zu Tweets, Wall-Postings etc. unbedingt via Kommentar mit angeben.

Weitere Fragen? Nutzen Sie bitte das Kontakt-Formular!

Teilnahme-Bedingungen für datenschmutz-Gewinnspiele

Gewinnspiel-FAQs

Muss ich mich registrieren, um teilzunehmen?

Eine Registrierung am Blog ist für die Teilnahme *nicht* erforderlich, außer wenn gesondert angegeben. Allerdings sollte beim Kommentieren unbedingt eine korrekte E-Mail Adresse eingetragen werden — denn sonst gibt es für mich keine Möglichkeit, allfällige GewinnerInnen über Ihre Glückssträhne in Kenntnis zu setzen.

Was wird auf datenschmutz denn verlost?

Ganz verschieden: in der Vergangenheit gab es von Konferenzpässen über Software–Lizenzen, Bücher und CDs bis zu Smartphones ganz unterschiedliche Preise zu gewinnen. Ebenso schwankt der Wert der einzelnen Gewinne — bisher zwischen 8 und knapp 1.000 Euro

Wo kommen die Preise her?

Die bringt in diesem Fall nicht der Nikolaus, sondern in den meisten Fällen stellen Kooperationspartner, die bei den jeweiligen Gewinnspielen auch angeführt werden, die Preise zur Verfügung. Manchmal sponsere ich auch selbst ein Give-Away.

Weitere Fragen? Nutzen Sie bitte das Kontakt-Formular!

Die Höchststrafe für gewerbsmäßiges Raubkopieren (über die Gewerbsmäßigkeit entscheidet dabei der Bezug eines regelmäßigen Einkommens) beträgt 2 Jahre. In juristischer Terminologie sind aber nur jene Delikte Verbrechen, die mit einer Freiheitsstrafe von 3 oder mehr Jahren “dotiert” sind — alles andere heißt korrekterweise eben nicht Verbrechen, sondern Vergehen. Zum zweiten enthält der Tatbestand Raub notwendigerweise die Anwendung von Gewalt, von einer Raubkopie zu sprechen ist daher schlichtweg Blödsinn. Mit anderen Worten: Musikkopierer sind weder Räuber noch Verbrecher.

Ebenfalls sehr interessant: der Download von geistig geschütztem Eigentum für private Zwecke ist zwar nicht legal, aber straffrei. Das schützt zwar nicht vor zivilrechtlicher Verfolgung, widerspricht aber doch ganz vehement jenem martialischen Bild, das die Musikindustrie derzeit gerne mit allem Nachdruck verbreiten möchte. Im übrigen erklärte Birke Schönknecht die aktuelle Gesetzeslage und wies auf die Problematik von peer2peer Clients hin: zwar führt der Download keineswegs ins Gefängnis, ist jedoch häufig mit einem gleichzeitigen Upload gekoppelt: Clients wie e-mule oder Azureus geben bereits heruntergeladene Teile von Dateien automatisch zum Upload frei, sodass man notwendigerweise nicht bloß herunterlädt, sondern eben auch zum Anbieter wird — und genau damit macht man sich eventuell strafbar.

Anhand eines österreichischen Gerichtsfalles aus dem Jahr 2001 erläuterte Mag. Schönknecht die realen Konsequenzen: ein Jugendlicher hatte das damals aktuelle Madonna-Album vor dessen Erscheinungstermin in einer Newsgruppe angeboten — er wurde zu einer Geldstrafe von 60 Tagsätzen (rund 430 Euro) verurteilt sowie zur Übernahme der Kosten für die Bekanntmachung des Urteils in einer einschlägigen Branchenzeitschrift. Fazit also: keine Madonna Alben in Newsgroups anbieten und das olle Geschwafel von den verbrecherischen Raubkopierern einfach nicht ernst nehmen.

Die erste CD–Compilation des Labels erschien 2002. “Superfabrique” versammelte 14 Tracks aus dem Artist-Portfolio, darunter den legendären Mad Professor Mix von Dubblestandarts “Playerhater”. Schon damals pendelte das Label-Spektrum zwischen Elektronik-Pop, Dub–Groove, Hip Hop und Intelligent Beats — der aktuelle Sampler versammelt sowohl Highlights der Vergangenheit als auch eine Reihe neuer Tracks, die demnächst auf Artist-Alben erscheinen werden.

Kava eröffnet mit dem paradigmatischen “Feel Well” die Label-Leistungsschau: verfrickelte, minimalistisch-verrauschte Elektronik Melancholie, die sich nach und nach in fragile, sommerlich-zarte Soundgebäude wandelt wie ein bewölkter Himmel nach dem Gewitter, durch den sich die ersten Sonnenstrahlen ihren Weg bahnen. Bei Palomas “Wheels of Steel” dominieren Schlagzeug und Miami-lastige Synthieflächen die Dramaturgie des Tracks. Friedrich Liechtenstein schickt seine “Terrestrischen Wellen” als bezaubernden postmodernen Minimal-Crooner-Track Richtung Hörerschaft, TNT Jackson (Gruß an der Stelle an meinen Nachbarn Florian!) wecken mit “Great Expectations” hohe Erwartungen an ihr neues Album, das ihm Herbst erscheinen soll. Ebenfalls am Sampler “Me and my Pearldiver” sowie der exklusive Bonustrack “Dead on Arrival” im Gabriel, Kogler & Albert Mix. Für mich persönlich definitives Highlight: der super-dubbige Track “Eos” von den Waxolutionists mit Tip Top Scratches und grandiosem Beat-Programming — das neue Album der Waxos wird übrigens ebenfalls noch in diesem Jahr erscheinen. [Aber dazu folgt auf datenschmutz sowieso ein Extra-Feature!] Den zweiten Track der Wiener DJ-Crew hat ein Star der Flimmerkiste in die Mangel genommen. Als in den 80ern und 90ern der Musiksender MTV noch so etwas wie eine stilbildende Komponente besaß, war er das Fernsehgesicht, dem Millionen Teenager ihr Medienvertrauen schenkten: Ray Cokes remixte den Waxos-Track “Sleepwalking” und verpasste ihm für das Album ein beatlastigeres Gewand. Pan Cosefo aka “Spoonface” grooved idm-mäßig dahin und Roedelius steuert seine romantisch-verklärte Komposition “Oh du grüne Neune bei”, Hannes Strobl reist im “Nachtzug Berlin” und die Konsorten TH befürchten “Wir bleiben über”.

Fazit: Wiener Elektro-Nu-Dub in kurzweiliger Zusammenstellung. Da bleibt nur, fabrique records ganz herzlich zum Fünfer zu gratulieren!

Tracklisting:

1. Kava — Fell Well
2. Paloma — Wheels Of Steel
3. F. Liechtenstein — Terrestrische Wellen
4. TNT Jackson — Great Expectations
5. Mauracher — Zombielove (Bonobo Remix)
6. Mirize — Dazed Pride
7. Waxolutionists — Eos
8. Paloma — Funky Bones
9. Ray Cokes — Sleepwalking (Waxolutionists Remix)
10. Pan Cosefo — There´s Plenty
11. TNT Jackson — You And My Pearldiver (feat. Chris Corner)
12. Konsorten tm — Wir bleiben über (Kasar Dub)
13. Hannes Strobl — Nachtzug Berlin
14. Christian Roesner — Mine (B. Fleischmann Remake)
15. Roedelius — Oh Du grüne Neune
16. TNT Jackson — Dead On Arrival (Gabriel Kogler & Robert Ebner Mix)

Nein, es handelt sich *nicht* um einen Schreibfehler — hier werden keine Geister gejagt, sondern verstiegen-experimentale Beats produziert. Dank Oliver (Tomoroh Hidari) kann ich hier auf datenschmutz 2 Stück des Samplers verlosen, bei dem es sich um die 3. Leistungsschau des Labels namens Record Label Records handelt Wer ein Album zugeschickt haben möchte, registriert sich einfach und hinterlässt einen Kommentar bei dieser Story. “Einsende“schluss: 31. Juli.

Allfällige Ähnlichkeiten zwischen dem Cover-Artwork und einem humoristischen Geisterjäger-Film aus den 80ern sind vermutlich kein bloß Zufall, Somnius schreibt:

This CD with peculiar artwork is a presentation of the artists on the label going by the peculiar name of Record Label Records. The “sampling” of a picture on the sleeve may well be a hint to the music herein.

Die einzelnen Tracks auf Ghos Busters III gehören zu jener raren Sorte anspruchsvoller Avantgarde-Ambient Electronica, die gekonnt mit den elektronischen Hörgewohnheiten ihres Publikums spielt. Von abstrakten, hektischen Noise-Gebilden wie Farmers Manuals “Strasland Garage” bis zu ruhigen, fluiden, dub–artigen Konstruktionen wie Kossaks “For he’s two she’s”. Wenn jahrelange digitale Produktionserfahrung auf eine ordentliche Portion Nerd-Humor trifft, dann entstehen solche Perlen wie die vorliegende Labelschau. Einige Tracks erinnern an neuere Mouse on Mars Produktionen, andere bedienen sich bei World-Music Harmonien und verbinden diese mit abstrakten, experimentellen elektro-akustischen Beats. Kurz gesagt: eine akustische Reise in Klangwelten, von denen man vorher nicht unbedingt wusste, dass sie existieren — und somit eine uneingeschränkte Empfehlung für alle, die sich darüber beklagen, eh schon genug vom Gleichen gehört zu haben.

Als “Bonustrack” enthält die Silberscheibe nebst dem tonalen Output unter anderem folgende Software(patches):

• Kyma patches von Fluorescent grey
• Reaktor generative Songs
• Reaktor experimental Ensembles von Tomoroh Hidari
• Generative glitch Ensembles von Lachlan Mooney
• Video beat slicer jitter Patch von Powmod

Tracklisting:

1. Wobbly — Limitedparty4
2. Kush Arora — Ending Times (taken from ‘Bhang-ragga’)
3. Dalglish — Onsal
4. Fluorescent Grey — I am a photograph of my old driveway.…(taking from ‘Lying on the floor…’)
5. Sote — untitled (taken from ‘Dastgaah’)
6. Mike Dunkley — Dirty bird
7. Kush Arora — The Sludge
8. Farmers Manual — Strasland_garage_g (excerpt)
9. Tomoroh Hidari — Evil Twin Sister Groupie (taken from ‘Alien Audio Absurdities’)
10. Kossak — Bassturbation
11. Brian English — My Clean Sanchez (taken from ‘Beyond Words’)
12. Powmod — Slap Bass Shell
13. Fluorescent Grey — Synthesizing real life (note: no samples used, 100% synthesis)
14. Kossak — Four She’s One He’s
15. Brian English — untitled
16. Runzelstirn & Gurglestock — Meatpump666
17. Sote — untitled

Wer gewinnen möchte, registriert sich hier am Blog und hinterlässt einfach zu dieser Story einen Kommentar.

Das Gewinnspiel ende am 31. Juli — die GewinnerInnen werden Anfang August mittels quantenmechanischem Zufallsverfahren ermittelt und via E-Mail verständigt.

Genaueres zu den Teilnahmebedingungen findet sich weiter unten im Text — viel Glück! Mitmachen zahlt sich aus, ich kann den Sampler wirklich nur wärmstens empfehlen.

Aber der Datenschmutz! Warum denn registrieren?

Die Registrierung ist für eine Teilnahme erforderlich, weil nur bei registrierten Usern die E-Mail Adresse verifiziert wird. Und ich möchte die nette Glücksfee, extra aus dem Märchenland anreist, um mir bei der Ziehung zu helfen, ungern über Gebühr belästigen. Die Sache mit dem datenschmutz dagegen ist kurz erklärt: es werden keinerlei Daten an irgendjemanden weitergegeben. Punkt. Maximal werden pro Jahr 2 bis 3 Ankündigungen neuer Gewinnspiele verschickt. Details gibt’s hier.

Teilnahmebedingungen

Teilnahmeberechtigt sind ausschließlich registrierte UserInnen des Blogs. Die Registrierung dient der Validierung der E-Mail Adresse, die GewinnerInnen werden via E-Mail verständigt. Die Barablöse von Gewinnen und der Rechtsweg sind ausgeschlossen. Über das Gewinnspiel kann kein Schriftverkehr geführt werden. Die TeilnehmerInnen erklären sich einverstanden, via E-Mail über zukünftige Gewinnspiele informiert zu werden.

Und was sich da vor der inwendigen Linse abspielt, hat nix mit der derzeit üblichen Klischeereiterei zu tun: Kawamura, der die Grundzüge seiner Kompositionen am Klavier erarbeitet, entwickelt sorgfältig fein ziselierte Klangwelten, die stark an die Blütezeit des britischen Trip Hop der späten 90er Jahre erinnern. Endlich bannt mal wieder jemand diesen grenzen– und sprachlosen Hip Hop Flow auf Platte, bei dem sich verwöhnte Heads genießerisch zunicken und der selbst Sprechgesangshassern die Faszination gesampelter Märchenwelten näherbringt.

Der Künstler, der bisher eher im Hintergrund für Künstler wie Joy Denalane oder Marsmobil wirkte, betritt mit einem Showcase das grelle Licht der Solokarrieren-Showbühne, der ihm auf Anhieb Fans sichern wird: nicht unbedingt die Fast Food Hip Hopper, aber definitiv die Connaisseure. “Entspannt und elegant” sagt der Pressetext, und genau diese beiden Eigenschaften zeichen die Tracks aus. Deja Heards sind mit an Bord: so erinnert “Timeless Space” durchaus an ältere Pete Rock Beats, “Destination Blue” weckt Kreisler-Assoziationen. Aber am besten selber mal reinhören: nicht unbedingt die originellste Platte des jahres, aber eine, die jeden Bushido-Hasser mit dem Genre versöhnt.

Homepage: www.samonkawamura.com
myspace: www.myspace.com/samonkawamura

Tracklisting:

1. Intro
2. All About You
3. Black Star
4. U Nu
5. One And One
6. Timeless Space
7. Somiya
8. Everlasting
9. Reflections
10. As We Come
11. You Are The Only One
12. Destination Blue
13. Astral
14. Aaragon
15. Air
16. Tokyo Love
17. People
18. How Long?
19. Last Call
20. Outro
21. Wake Up

Wären internationale Downloadzahlen Ö3-Chart-kompatibel, hätte es für die bislang erfolgreichste Single “Tokyo 6pm”, die im Anschluss an einen einjährigen Japanaufenthalt entstand, gleich mehrfach Gold und Platin geregnet. Mit der Veröffentlichung ihres ersten Offline-Datenträgers dagegen hat sich Angina P freilich 10 Jahre lang Zeit gelassen — “8 Rooms” steht nun ganz non-virtuell in den Plattenläden ihres Vertrauens und bestätigt die alte Weisheit: so viele Internetuser können nicht irren…

Langsam, nicht ruhig

“Der Erfolg auf MP3.com war für mich eine Bestätigung, dass ein Interesse da ist an meiner Musik. Mit Labels war’s allerdings immer sehr schwierig: mittlerweile hab ich so ziemlich alle Troubles durch, aber nun endlich die richtige Plattform gefunden.” Als die hat sich nach einer mehrjährigen Odysee Notochord herausgestellt, gegründet von DJ Hidden und Slacknote. Das belgisch-holländische Label setzt sich mit seinem küntlerischen Output vorzugsweise zwischen vorformattierte Genre-Stühle: Hidden, selbst rave-erfahrener Drum-and-Bass-DJ, verlegt sich mit seinem Partner inzwischen auf nicht unbedingt ruhigere, aber langsamere Breaks, die er unter dem Künstlernamen Semiomime veröffentlicht.

Die fünf Nummern von “8 Rooms” decken einen breiten zeitlichen Rahmen ab: vom neuesten Track “Time to Bleed”, der 2006 entstand, bis zum drei Jahren alten “My Robots”. Labelhost Semiomime remixte exklusiv für das Album “Known Issues”, Edgey verpasste “No Time to Bleed” ihren Stempel und Larvae bearbeiteten Placemat Club. “Mein Setup wird mittlerweile — so wie wohl bei den meisten — immer mobiler. Einerseits stört mich zwar die Reduktion der Hardware, andererseits funktionieren Software-Klangerzeuger immer besser — und es ist komfortabler als der Datenaustausch via Diskette. Im Moment produziere ich sogar vorwiegend auf einem einzelnen Laptop mit externer Soundkarte. Die Hardware-Synths stehen aber noch alle griffbereit herum.”

Wider Erwarten: Indie Dance Music

Angina P arbeitet mit kleinsten Soundschnipseln, die sie zu fein ziselierten Kunstwerken modelliert. Flächige Ambient-Teile wechseln sich ab mit wuchtigen Beats, vielschichtige Synthie-Flächen strukturieren die elegisch-eleganten Produktionen. Die acht Tracks enthalten Elemente aus verschiedensten Genres, freilich ohne sich irgendeiner Hörgewohntheit jemals direkt anzubiedern. Und wie das bei nicht marktoptimierter Kunst so vorkommt, sorgen unerwartete Zielgruppen nicht zuletzt bei der Künstlerin selbst für Verwunderung: “Einen Rahmen Auftritte zu finden ist schwierig: auf einer Drum-and-Bass-Party wollen die Besucher schnelleren Sound hören, aber was mich sehr erstaunt hat, war der vergleichsweise große Erfolg meiner Songs im Gothic und IDM-Kontext. Ich bin dann später draufgekommen, dass derselbe Techno, der mich in den 80er Jahren beeinflusst hat, auch sehr prägend war für diese Szene — damit verbindet mich sozusagen ein Second-Hand-Einfluss, diese schön zelebrierte Traurigkeit aus den 80ern.”

So schwierig die vielen Referenzen eine Kategorisierung machen, so zahlreich sind die akustischen Anknüpfungspunkte. In der musikalischen Sozialisation der Protagonistin fanden Computerspiele ebenso Platz wie Autechre, Underworld oder Plastikman. Die legendären “Turrican”-Teile eins und zwei spielte Angina P bevorzugt im Cheatmodus, um den phänomenalen Soundtrack von Chris Hülsbeck nicht durch die Explosions-Samples zu verschandeln. Produktionstechnische Lernerfolge erarbeitete sie in Eigenregie — die konsequent autodidaktische Produktionsweise und die experimentelle Zugangsweise prägten einen Sound, der “8 Rooms” zu einem außergewöhnlich komplexen und vielschichtig zugänglichen Stück Musik macht. mp3-Downloads gibt’s auf der Homepage der Künstlerin: www.anginap.com

[erscheint Anfang Februar in: thegap 01–2007]

Die beiden gelten zu recht als solide Handwerker, seit seinen Kollabos mit Mos Def erfreut sich Kweli auch in europäischen Hip Hop Kreisen großer Beliebtheit. Die bezaubernde Bettina Rhymes hat auf phlow.de eigentlich schon alles gesagt:

Und das ist kein liebloser 96kbit–MySpace–Download ohne Cover und Tags. Nein Nein! Verschwenderische 320kbit verwöhnen das Ohr, das Artwork wird komplett in druckbarer Qualität und Bastelanleitung geliefert. Zudem ist der feine Herr Kweli ein ziemlicher Megaseller, vor allem in den USA einer der bekanntesten Rapper und seit Anfang des Jahrtausends eher in Richtung Mainstream unterwegs gewesen. Diese massive Stellungnahme gegen die kommerziellen Vermarktungsstrategien von Musik im Allgemeinen und Rap im Besonderen wird also nicht ungehört verhallen, hoffe ich wenigstens.

Musikalisch reißt das Album zwar nicht vollkommen vom Hocker, besser als 90% des Genres ist es alle mal. Madlib reißt sich dabei ziemlich am Riemen und schneidert Talib Kweli und den zahlreichen Kolaboratoren (u.a. Consequence, Candice) ein paar zeitlose Beats. Noch mal: das hier sind keine Remixes oder Outtakes, alles frisch und exklusiv produziert!

Zum direkten Download des Zip-Files (rechte Maustaste, “speichern unter”) geht’s bitteschön hier Das Zip-File ist inzwischen wieder offline. Hier geht’s zur Myspace-Homepage von Meister Kweli — vielleicht gibt’s ja demnächst wieder mal ein paar Freebies.

Wer nun auf den Geschmack von “gratis” gekommen ist, dem sei auch ein Besuch auf rubored ans Herz gelegt: das Free Audio bloggt informiert über unbezahlbare net.music-Erscheinungen wie etwa die wunderbare Compilation Boring Music Vol. 3 oder die letzte Platte des amerikanischen Synthie-BreakersResynthesize. Leider wurde rubored seit Anfang Dezember nicht mehr upgedatet — aber Frequenz ist nicht alles, und hoffentlich gibt’s 2007 auch wieder einige Perlen.

Was dann tatsächlich aus den Boxen kommt, klingt aber viel zu kalkuliert und digital-präzise, um Dub–Herzen an kalten Wintertagen ernsthaft zu erwärmen. Magere acht Overdubs, die im Durchschnitt noch dazu nur vier Minuten dauern, sind’s geworden: während “Söhne Stammheims Dub” und “Lieder Dub” zumindest ansatzweise durch originelle Ideen überzeugen, bleibt der Rest des Albums weit hinter den Erwartungen zurück. Viel zu nah an den Originalen bewegen sich die neuen Versionen, Überraschungen und soundtechnische Offenbarungen bleiben konsequent aus. In den besten Momenten kratzt die Songs an der Oberfläche des Dub–Universums — von Eintauchen kann allerdings keine Rede sein.

Der Protagonist selbst hat selbst vor Jahren schon mal bewiesen, dass man nicht in einem jamaikanischen Studio sitzen muss, um fetten Dub auf die Welt loszulassen. Die Searching-Dubs klingen aber ganz schön. Uninspiriert.

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Die Musikindustrie geht in Deutschland wie auch in Österreich seit 2004 gegen die illegale Verbreitung von geschützten Musikstücken im Internet vor. Motto der vor zwei Jahren gestarteten “Aufklärungskampagne” war “Raubkopierer sind Verbrecher”.

Wir haben seit Beginn der Aktion im Jahr 2004 in insgesamt 20.000 Fällen Strafanzeige gestellt, davon in 10.000 Fällen allein im Jahr 2006″, sagte Zombik. Im kommenden Jahr sollen es 1.000 Strafanzeigen pro Monat oder mehr werden. Die Musikindustrie meint, so gegen den verbreiteten Tausch oder kostenloses Hochladen im Internet vorgehen zu können. Allein 2005 wurden laut Zombik 439 Millionen CD-Alben kopiert, was einen rechnerischen Verlust von fünf Milliarden Euro bedeute. Dazu komme eine Milliarde Euro durch illegale Downloads im Internet.

Da kann man ja wirklich nur gratulieren. Der rechnerische Verlust von 5 Milliarden allerdings geht optimistischerweise davon aus, dass jedes kopierte Werk auch gekauft worden wäre: eine ausgesprochen blauäugige Annahme. Wer hätte sich vor 10 Jahren bloss gedacht, dass das Kernbusiness der Major Labels sich nicht mehr auf gute Musik, sondern auf Fernseh-Castingshows, Klingeltöne und das Verklagen von Kunden verlagern würde…